Георгий Крескентьевич Лукомский (1884–1952) — одна из самых заметных, можно сказать, знаковых фигур в архитектурной жизни России Cеребряного века. Архитектор по образованию (ничего не построивший), он снискал широкую известность как талантливый художник-график, изображавший памятники зодчества, и на редкость плодовитый писатель об архитектуре — критик и историк. Вся многогранная творческая деятельность Лукомского была проникнута ретроспективным мироощущением. Ревнитель художественной старины, естественно, выступал и поборником возрождения классицистических традиций в новом строительстве. По возрасту он принадлежал ко второй волне мощного ретроспективного движения, у истоков которого стояли "мирискусники" во главе с А. Н. Бенуа, заново открывшим для современников своеобразную красоту старого Петербурга.  Детство и юность Георгия Лукомского прошли в Калуге, Орле и Казани. Окончив в 1903 г. Казанскую художественную школу со званием техника по архитектуре и учителя рисования, он поступил на архитектурное отделение Академии художеств, где занимался без увлечения, с перерывами и получил диплом лишь в 1915 г. К этому моменту Лукомский уже прочно занял свою "нишу" в профессиональной среде. Важную роль в его развитии сыграло влияние пассеистских идей и образного языка "Мира искусства" и, конечно же, постижение наследия петербургского зодчества. Сильнее всего привлекали Лукомского историческая среда и неповторимый колорит старых городов. Долгие поездки по России и Европе давали обширный материал для творчества. Уже на выставках 1909–1910 гг. он предстал вполне сложившимся художником. Тогда же появились его первые публикации — обзоры современной архитектуры и очерки провинциальной старины. Они совпали с принципиальной сменой вех — общим поворотом от модерна к неоклассицизму. Энергия и оперативность, острота взгляда и суждений выдвинули Лукомского в число ведущих авторов, печатавшихся в журналах "Зодчий", "Старые годы", "Аполлон", "Столица и усадьба". Влюбленный в старину, Лукомский не только ностальгически описывал картины прошлого, но и решительно боролся за сохранение памятников, сотрудничая с разными обществами и музеями. Вместе с тем именно он взял на себя роль главного летописца и проповедника идей петербургской неоклассики.Высший расцвет его издательско-литературной деятельности наступил в годы Первой мировой войны, когда одна за другой вышли в свет книги "Памятники старинной архитектуры России в типах художественного строительства", "Старинная архитектура Галиции в очерках и рисунках Г. К. Лукомского", "Прогулки по старым кварталам Парижа", издания о памятниках отдельных губерний.В этом ряду, впечатляющим тематической широтой, для нас особенно значима дилогия "Старый Петербург. Прогулки по старинным кварталам столицы" и "Современный Петроград. Очерк истории возникновения и развития классического строительства. 1900–1915", выразившая квинтэссенцию столичного ретроспективизма в канун революционных потрясений.Поразительно, что такие результаты были достигнуты, в сущности, молодым автором тридцати с небольшим лет.

Содержание издания: 

 Рисунки обложки, фронтисписа, шмуцтитула, знака Российского изд-ва "Шиповник"(!), некоторые заглавные буквицы - исполнены русским художником - С. В. Чехониным. Рисунки остальных заставок, заглавных букв - принадлежат художникам - Г.И. Нарбушу и  известнному русскому художнику - М.В.Добужинскому.
  Виньетки, концовки и заставки взяты главным образом из редкой книги "Эмблемы и символы, избранные на Российском, Латинском, Французском, Немецком и Английском языках, переложенные прежде в Амстердаме и ныне в граде Св. Петра напечатаны",  умножены и исправлены Статским Советником Нестором Максимовичем Амбодиком.

Редко встречающееся издание по старинной архитектуре России!

Год издания   -   1916

Издание    -   Шиповник

Сохранность    -  отличная!  Подачный вариант! В роскошном цельном кожаном переплете с богатым золотым и конгревным /глубоким, художественным!/ тиснением, с сохранением издательской обложки работы художника  С.Чехонина/!/, 393с.,  большой  альбомный формат!  Бинтовой корешок, цветные форзацы, шелковое лясе, цветные авантитул и титульный лист, роскошное оформлние издания: в издании представлено множество иллюстраций и фототипий на отд. листах и  в тексте,  украшено и дополнено распиными виньетками, художественными и оригинальными заставками и концовками: работы худож. и иллюстр., отпечатано издание на утолщенной мелованной бумаге высокого качетсва! Коллекционный экземпляр!

 НЕТ В НАЛИЧИИ!